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电视画面景别之我见

2010-8-3 09:18| 发布者: 浪涛| 查看: 2214| 评论: 0|原作者: 视觉印象

作者:杭州电视台西湖明珠频道  杨金刚
    电视摄像的造型手段主要包括画面景别、画面构图形式(光线,色彩,影调度)、拍摄角度、画面运动和画面长短等。
    就画面景别而言,无论是常规构图或非常规构图、静止画面或运动画面,景别的存在形式主要包括远景、全景、中景、近景、特写等。景别的变化既要符合电视画面组合的基本规律,又要体现所要表达的语言逻辑。
    远景有大远景和小远景之分。大远景在电视片中常被用作开篇或结束画面,或作为过渡镜头。其特点是开阔、壮观,有较强的抒情功效。大远景的画面结构简单、清晰。在拍摄时为了强调某个主体存在于某个环境中时,常用到这样的画面。在拍摄大远景画面时,对于主体而言,环境可以起到烘托的作用,并能够延伸主体的信息量。像无垠的草原上奔腾的骏马,浩瀚的海洋上漂浮的小船,莽莽群山中升起的炊烟,炊烟下坐落的民居,钱塘江畔矗立的六和塔,青山环抱中的灵隐寺,天空中翱翔的战鹰……而小远景则用于表现开阔的场面和环境空间,其特点是舒朗、开展,能够表现清楚画面的轮廓。像国庆阅兵式、田园风光、反恐演习等。不论小远景,还是大远景,它们都是要表现一种气势,渲染一种气氛,揭示人或物与所处环境的内在联系。在拍摄时要讲究“远取其势”。在用光时,要注意侧光和侧逆光的运用,使画面形成层次,显示空间透视效果,从而增强画面的感染力。
    全景是用来表现被摄对象的全貌及其活动的空间背景的。环境因素的影响,虽不及远景那么强烈,还是要注意环境的渲染与烘托作用。在大型晚会中常利用冷烟花、干冰、烟雾和光效的变化来营造一种特定的氛围。 在拍摄这样的画面时,要注意画面干净。 而在实际工作中,冷烟花、音箱都被放在台口,构图时很难避开,容易使画面显得凌乱。通常的解决办法是在舞台上放置适度的盆花,既增加画面美感,又掩饰了那些破坏画面整体感的景物。在实际画面组合时,一组镜头与其他小景别画面的色调,是以全景为基础的,要把握画面整体曝光一致。拍摄全景时要注意空间深度的透视效果,主体画面的轮廓线条、形状特征等要清晰可见,像在山脚下草地上放羊的牧童、田野里耕作的农民、课堂里讲课的老师等。
    中景是电视画面组合中被使用较多的景别。拍摄人物时常取成年人腰部以上的部分;拍摄田园风光、自然景观,常取某一场景的局部画面。相对全景而言,环境因素降到比较次要的位置。像电视剧中人物的交流,相声、小品的舞台表演,自然景观中某个局部特征的画面表现,都要使用这样的景别。

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