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电视摄像画面构图六个原则

2010-8-3 09:23| 发布者: 浪涛| 查看: 3737| 评论: 0|原作者: 视觉印象


    ——注意动静相结合。画面构图可分为静态构图和动态构图。一般而言,静态构图时,被摄对象与摄像机均处于静止状态,镜头内的构图关系基本固定,但摄像的本性特点是运动,动态构图常常是摄像主要的构图形式。在处理动态构图时,如果是没有人物的画面,作环境介绍和背景交待时,不论是起幅还是落幅,都应找出能够表现环境特色的主要对象作为构图的依据;如果是有人物(或其他运动主体)的画面,则应以人物为画面构图和画面运动的依据,摄像机的运动或者是跟随人物运动,或者是依据复杂的场面调度等,都应根据内容或环境的特色,抓住主要因素的变化来变化构图。在动态构图中,自始至终要注意运动方向、运动速度和运动节奏等因素的起伏变化。基本的一点是动态构图必须有其合理、分的运动依据。
    ——巧用线条和造型。线条犹如构图的“主心骨”,能够起到提纲挈领、删繁就简的作用。在电视画面构图中,线条的造型美感在很大程度上取决于它与画面框架的相互关系。这种动态性的相互关系,直接影响了线条在画面中的走向、位置和大小比例。例如拍摄一根旗竿,虽然现实生活中它是笔直地矗立着的,但是在电视屏幕的画面框架中,这根旗竿可以表现为直线,也可以表现为对角线; 它可能很细长,也可能很粗短; 它可以居中占满画面,也可以靠边分切画面,等等;不同的构图形式和框架关系会给观众不同的视觉感受。电视摄像的对象经常是运动的主体,因此被摄主体在画面框架中的朝向、姿态等可能经常发生变化,“牵一发而动全身”,摄像人员应该相应地变换构图,及时地提炼出不断变化的主导线形结构,并利用画面框架的对比、参照来调整和完善画面构图。
    ——有选择运用对比。经常运用的手法有虚实对比、大小对比、影调对比和藏露对比等。虚实对比是利用镜头景深的特性,使主体清晰、陪体模糊,以突出主体;大小对比是指体积的对比(包括远与近、高与低、长与短等对比形式);影调对比是指通过电视画面中各种不同程度影调进行对比,通过明暗的变化或交替来突出主体;藏露对比是指在画面中只显示作品情节或具体形态的一部分,而把与其密切相关的另一部分处理在画面之外,但又能使人理解并产生联想。

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