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画有法画无定法——浅议写实摄影构图的六个基本法则

2010-8-29 23:45| 发布者: 浪涛| 查看: 3349| 评论: 0|原作者: 视觉印象

画有法画无定法——浅议写实摄影构图的六个基本法则
作  者:贵州大学人文学院  李效文
摘 要:在摄影过程中应遵循和运用黄金分割、三角形、对角线、天头留白、运动空白
        、均衡稳定等构图法则,方能使写实摄影作品获得较为理想的艺术效果。
关键词:摄影构图  黄金分割  三角形  对角线  天头留白  运动空白  均衡稳定

    自1839年法国学者达盖尔从“针孔照相”原理中获得启发并发明了照相机及其成像
与显影技术以来,相机的使用与照片的存在不仅为人们的生活增添了许多情趣,而且也
为文化历史的记录与传承起到了不可低估的作用。[1] 然而,在写实摄影构图领域内,
伴随着摄影实践的延伸,怎样才能于不失语的情形下准确构图进而拍出理想的照片,这
却又成了长期困扰摄影者通过视觉符码来完成语义结构、情感凝聚的一大难题。160 余
年过去,尽管有关写实摄影构图的理论论述业已汗牛充栋,且大都也较为深邃和细腻,
但是,不易被常人所理解与记忆却又是显而易见的。在最短的时间内,如何才能使普通
摄影爱好者以较为简便、实用的方式把握和架构住一幅写实摄影作品的构图要素且完成
结像的话语缀连,也仍是人们探求的关键所在。正是由于如此,笔者不揣浅陋,拟就个
人在长期摄影实践与教学环节中所总结出来的写实摄影构图所应遵循的六个基本法则作
些探讨,以期大家指正。
    一、黄金分割法则
    “黄金分割”法,又称“井字构图”法、“三分”法等。其本为拓扑数学研究中的
一个线性理论问题,也是迄今为止被人们所发现的较为古老的构图审美法则之一。所谓
“黄金分割”法则,亦即将摄影构图的画面两边各三等分的直线所产生的“井”字作为
分割画面的参照系来加以使用。这四条分割线所在的位置不仅应作为安置照片内被摄景
物的理想位置,而且其四个交叉点(尤其是左面或者是右面的两个交叉点)也应作为整
幅画面的视觉重点来完成“趣味中心”的架构。[2] 这样,写实摄影作品尤其是风景作
品的画面不但没有呆板感和失衡现象,而且还能提高画面“以静为动”的生动感和框架
感;反之,如果按照大多数人的习惯,将被摄景物甚至是被摄主体置于画面正中心的区
域来完成视觉结像的话,那么,画面构图的要素分布及其比例就会显得不是十分恰当和
美观了。如下图所示:
    当然,在写实摄影过程中,对镜头外部世界的主观剪裁与视觉结像的“黄金分割”
线及其交叉点都是虚拟存在的。由于摄影语言是一种由线条、图形、光亮、色彩等言语
要素复合而成的综合性较强的静态语言,因之,“黄金分割”法不仅应作为水平平面景
物构图的摄影依据,而且也应作为画面景深构图甚至是色、光构图的摄影依据。换句话
说,在一幅写实摄影作品中,理应存在着两个乃至两个以上的“黄金分割”。它们在多
重经度与纬度意义上的共生、共存与交织,不仅能够完成了一幅写实摄影作品可视部分
的、外在的、立体的、言语的物化构造,而且也完成了其内在的、摄影者的情感抒发与
文化蕴积的语义缀连。依据现代语言学之父费尔迪南·德·索绪尔对语言的理解来说,
就是要通过“黄金分割”法则从言语和语言两个层面上去完成一幅摄影作品的符码的“
能指”与“所指”功能。也只有这样,一幅摄影作品才可以在于共时性特征”和“历时
性特征”相融的基础上去实现“微元叙事”和“宏大叙事”的有机结合。[3]
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