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集中与呼应 摄影构图中重要的形式法则

2010-8-29 23:56| 发布者: 浪涛| 查看: 1517| 评论: 0|原作者: 视觉印象

集中与呼应  摄影构图中重要的形式法则
作者:张禾金

    这是我自己拍摄的一幅作品,由于拍摄时所用道具的内容比较多,所用的归
纳方法就是利用了相同质感物体的呼应关系。作品中大小物件按单体计算的话共
有8 件,这样多的因素如果没有一定的协调关系进行整合的话,画面就会变得支
离破碎。这幅作品是怎样进行整合的呢?首先是把金色类形体的相关联系用相互
辉映的方法进行了统合,钟表的表盘是金色的,台灯整体是金色的,台面上的太
阳饰物是金色的,还有两块金色的卵石。通过金色的呼应使他们形成了一个新的
整体。再是台面上的烟斗,他与哪一件物体发生了呼应关系呢?不错,他是和钟
表的木质箱体产生了呼应关系,他们不但都是木制的,而且颜色也都是棕色的。
剩下的就是两件材质完全一样的石膏制台座了。本来是大小8 件单体物件的画面
,利用呼应的关系进行整合以后,就变成三组有相同因素的关系组合了。当然,
除了色形的统合以外,在用光上,因为采用了聚合用光法,也对统合画面起到了
不可低估的作用。
    集中是性质、内容、关系、要求等相一致的事物的近距离集结;呼应是性质
、内容、关系、要求等相一致的事物的远距离沟通。集中是近距离的呼应,呼应
是远距离的集中。开一个会议,如果出席会议的人没有以共同的目的、共同的心
愿、协商的气氛来参加的话,即便是把大家聚集到一个会场里,其内容也是零散
的,其效果也是空无的。如果利用网络系统开一个国际间的会议,即便大家远隔
千山万水,只要目标是共同的、心愿是相通的、气氛是和谐的,会议同样能取得
圆满成功。这种关系如果引申到构图学中来讲的话,那就是集中与呼应是距离相
异、要素相同或相近的两个大小不同的结构或单位的内在关系表现。下面我们就
用一些典型的作品来具体分析一下集中与呼应法则的特点、性质、矛盾在图片拍
摄中的利用和表现特征。
    上图是以线形关系来进行呼应的作品。由于这幅摄影作品是为宣传女性用香
水而作的广告,所以体现女性形体的曲线美便成了这幅广告的切入点。线型的表
现应该先从香水瓶的造型说起,香水瓶造型的整体感觉是以女性最为丰满、最具
韵味、最富性感的线形为表现特征的,但和真正的人体相比它毕竟在活力、动态
、气韵等方面有所不足,为了使香水的魅力和身价增值,摄影师选用了人体模特
儿做以烘托。因为突出香水是广告的主题,在此前提下作品把模特儿以剪影的形
式进行了概化处理,这样不仅主次分明,模特儿形体线条的魅力也得到了充分的
展示,作为商品的香水和作为烘托的人体便出现了一种绝妙的线型呼应关系,正
是这种呼应关系使作品更富撞击力,画面更为和谐,也使商品和消费者之间的心
理沟通更加到位。
    这是一幅协调因素比较明显的构图画面。形式上壶与每个杯子除了大小有差
异以外,外观形体的关系都很接近,而且色彩也都统一在白色系列之内,当然作
为协调因素的呼应关系已经很充足了。一件摄影作品中构图的法则运用得是否成
功,协调因素是十分重要的。但它并不意味着在摄影画面里协调因素越多作品的
构图就越成功。构图的过程是处理画面中空间矛盾的过程,他的关键不是多少,
而是适当。为了打破壶与杯子之间统合过度的平庸感,作品在杯子上方加了一素
鲜花,这就是它构图的精到之处,这样一来画面看上去就变得静中有动了,这些
选择和配置都是出于与杯子的曲线协调和杯子的色系协调的整体构图考虑。
    这是一幅商品摄影,用瓷器工艺品做成的烛台是摄影的主题。摄影师在选择
瓷器工艺品时没有挑选同样外形同样色彩的器物,而是选用了从曲线上有相互关
系、在形体上却是一全一缺的烛台,从色彩上有临近关系,但各自又非常独立。
这样就造成了你中有我、我中有你的连带关系,这种连带的成因就来自于相互之
间协调因素的呼应关系。插入白色蜡烛的烛台是半圆形而且色系深沉,没有蜡烛
的烛台是圆形而且色系明亮,圆形的烛台虽然没有插入蜡烛,但形状各异、气势
相同的蜡烛插口却有着明显的同类感。这种空间的处理、色度的配置都来自于摄
影师对构图学中集中与呼应关系的充分理解和对画面整体的苦心经营。

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