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摄像师的编导意识

2010-10-19 22:54| 发布者: 浪涛| 查看: 3798| 评论: 2|原作者: 视觉印象

作者:杭州电视台综合频道  王欣
    电视作品(本文特指电视纪录片、电视专题片、电视艺术片)是一项集体创作。在常规状态下,电视作品的负责人是编导,他是一部电视作品的灵魂人物,主导着电视作品的立场、走向、风格。在策划、拍摄、制作过程中,电视摄像师只是其中一个工作环节的主创人员。但笔者从事电视摄像师工作十余年,在工作中深感一个出色的电视摄像师,必须尽量介入电视制作的编导环节,也就是必须有强烈的编导意识。这个意识并非是取代编导的职能,而是在摄像工作中,寻找编导的立场,与编导沟通,用自己的眼睛观察拍摄主体,向编导提供最有效的影像素材。


    近年,我拍摄的电视专题片,多次获得政府奖。回顾整个拍摄过程,编导意识给予本人极大的启迪,对日后的电视作品的拍摄,提供了一个新的起点。 
    一、电视摄像师必须要有编导意识
    编导意识就是在从事一部电视作品的创作过程中,参与人员用电视技术讲述事件的意识。编导意识不仅仅是编导的职责,它同时存在于撰稿人、摄像师、后期编辑人员的心目中。摄像师的编导意识是:用摄像机为电视作品提供有效的画面,为电视作品完成二度创作。画面的提供不仅是一种视觉艺术,同时也有强烈的文学审美。
    一部完美的电视作品,从它开始策划的那一刻起,摄像师就应当积极介入,这种介入是以用镜头描述作品的方式介入。当摄像师的镜头成为一支画笔的时候,摄像师就必须具备了与编导一起取得素材的能力。明确这是一部什么风格的作品?这部作品的结构如何建立?解说词的语境是什么?拍摄的工作季节如何确定?内景与外景的规划比例?是否有模拟拍摄?灯光师的选择?如果可能的话,甚至可以考虑到编导选择什么样的人进行解说,他的声音条件对画面的烘托效果。
    我在拍摄电视艺术片《追寻郁达夫》的过程中,几乎经历了上述的每一个环节,也正是在这部后来获得浙江新闻一等奖、中国纪录片十佳的艺术片拍摄过程中,编导意识被强烈的触及。
    郁达夫是中国现代文学史上极富个性和传奇的作家,他的一生经历坎坷,屡遭磨难,在人生的漂泊中,他写下了大量的极富自然主义色彩的文章,字里行间充满着对生命自由的渴望,对国家与人民的热爱。他的一生几乎是从出生的那一刻起,就预示着风雨,直到他神秘地消失在印度尼西亚的热带雨林中。在长达半个世纪的时间里,郁达夫之死成为一个谜团,有人认为他是一个抗日烈士,有人认为他丧失民族气节。究竟谁是真正的郁达夫,他最后的归宿在哪里?他能够回到自己的亲人身边吗?日本名古屋大学教授铃木正夫是郁达夫研究专家,他毕生致力于郁达夫的研究,郁俊峰是郁达夫的嫡孙,他和他的家族都希望能得到一个确切的关于这个文学大师答案。
    二00六年是郁达夫诞辰一百周年,我们带着这个谜团同铃木正夫先生与郁俊峰先生,踏上了追寻郁达夫的长路。这条路很长。它跨越了一个世纪,它穿过南太平洋直达印度尼西亚,它东渡日本直达郁达夫当年留学东瀛的地方。摄像师在这个时候,承担起复杂的拍摄任务。面对纪录片的纪录方式、艺术片的情景再现,既要有现场的发掘意识又要有戏剧摄影的功力,这无疑是一个挑战。这正是对摄像师编导意识的一个考验。

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最新评论

引用  资深摄像师    2012-9-15 09:07
说的好~!
引用  wt2614    2012-4-9 14:08
很精辟

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